张信哲《逃生》，清淡的仅仅只是不难听

张信哲的这张专辑，恐怕会让拿《雪国八月》当参照的歌迷失望，因为比起一年前那张粤语专辑的拍案惊奇来，这一次的国语新作《逃生》，口味确实清淡了太多。

　　这张专辑的阵容用一句金牌音乐人云集来描述，都会觉得文字太缺少含金量了。因为与许多潮流歌手见怪不怪的使用当红音乐人所不同的是，这张《逃生》搬出的居然是黄韵玲、罗大佑这些“滚石百佳专辑”的中坚力量，尤其是后者。

仅仅就是他们的名字一闪而过，都会让人感觉白衣飘飘，都会让人想起上世纪80年代、想起《野百合也有春天》的日子。

　　相对而言，罗大佑的《天使的眼泪》还是能够让人很容易听出他的味道，不过，短促的乐句，却显然不合张信哲的路数，也让人第一次听到张信哲的声线里居然有那么多杂质。黄韵玲的《残念》则更显得太过文艺，文艺得更适合舞台剧，浪费了何启弘大好的文字氛围铺陈。整张专辑最出色的是同名曲《逃生》，标准的哲式情歌，标准的哲式演绎，悲凉却大气，起伏又流畅。

　　除了清淡之外，整张专辑过于追求复杂，让他很难毕张信哲的声音。加入京剧老生唱腔的《牡丹忧》，手法太老套；青春舞曲的《可爱美眉》又太轻浮，完全不适合张信哲；相对而言，还是和M.C.Hot Dog合作的《单车与跑车》比较契合，充分的即兴空间和平稳的放克节奏，也再现了张信哲在《乱世佳人》里演绎快节奏作品时的魅力。

　　总的来讲，这是一张趋向平淡的唱片，即使是最优秀的《逃生》，也不过只是张信哲过往优秀范例的一种复制性重演，而其它作品，则或多或少都没能留给张信哲更多的发挥空间，虽然从细节上来讲，作品都不难听，但不难听似乎从来都不应该是对张信哲的要求。