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《欢迎来到利雷家》:回家的路

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作为一部不折不扣的独立影片,《欢迎来到利雷家》丝毫都没有商业的痕迹。影片一开始会非常的闷,但坚持看下去就能逐渐摸索到故事的来龙去脉,感触到平静生活下暗藏的汹涌波涛,体味到那些怪异行为背后的难言之隐,发掘出这场古怪关系里的奇妙反应。镜头通篇的平铺直叙,并没有事先交代人物背景,而是直接的叙述各自的生活状态,让观众随着情节的发展自己去摸清线索。

一个发福的中年男人。婚姻干瘪苍白,唯一的港湾是餐厅的情妇,女儿早逝,情妇也死去,妻子已经刻好了自己的墓碑,没有亲人,没有朋友,常常会把自己锁在房间里哭。

一个青春不再的妇人。一直甩不掉害死女儿的沉重枷锁,情绪不稳,体弱多病,多年来都不敢走出屋子生活,丈夫早与自己冷漠少言,长期困在精神和肉体的双重牢笼里不见天日。

一个暴躁的16岁妓女。父母早亡,无处为家,生活环境一团糟,交不起电费,拿不回车,从来不打扫,见了男人就想“拉生意”,拼命地一点点赚钱却根本不会保管。

三个人的生活似乎都陷入了无可挽回的怪圈,纠结痛苦中弥漫着绝望。而故事就在波澜不惊中自然而然的发生,悄然改变着三个人的记忆和憧憬。

空虚的中年男人遇上不羁的少年妓女是什么情景?两位主角自己的反应是:“it’s so wired(好古怪)”。道格一开始只是给这个拼命钻营的女孩一些钱,可当他在餐馆看到马洛丽穿着件宽大的夹克,一头乱发的无所事事,仿佛站在生命的十字路口,他情不自禁的对这个迷途的少女产生了强烈的爱怜之心。他停下工作,不回家,付钱住在马洛丽的家里,帮助她打扫屋子,通上电,变相的资助她的生活,教给她必要的生活技能,通过对马洛丽无条件的照顾,尝试着找回原有的生活轨迹。

道格在一种半虚半假的父女情结中乐此不疲,住在家里的洛伊斯却猛然意识到丈夫逐渐远离的心。强烈的打击终于激励她冲破精神的束缚,走出十年来从未离开过的家。洛伊斯跌跌撞撞的开着车,一个人跋山涉水来到了新奥尔良。道格接到她的电话好像发现了新大陆一般,车都不要就一路小跑着赶到她的身边。重逢时,十年形同陌路的二人仿佛初恋一般,紧紧拥抱在一起。

初见马洛丽,洛伊斯的震惊很快转变为了理解。看着这个个满嘴脏话的未成年妓女,洛伊斯失落的母性得到了倾诉。洛伊斯温柔的女性关怀如同这场古怪关系的润滑剂,让三个人的联系更加紧密与和谐。马洛丽从道格夫妻的爱护中找到了久违的安全感,而夫妻二人也因为马洛丽的存在复燃了冰封的婚姻和爱情。一场偶然的相遇最终发展成了动人的命运救赎,一种古怪而又甜蜜的家庭模式似乎势在必得。

事实上故事并没有如想象的那样戏剧性的云开雾散,搞个草率的的家庭重组的happy ending。电影在矛盾的爆发中结束,洛伊斯过激的保护意识最终成了马洛丽叛逆性格的导火索。影片的最后,艾莉森逃离,利雷夫妇搬回,许多固有的矛盾依然存在,一些意外的误解也没有解决,可是三个人的生活无疑已经永远改变了。虽然身居两地,三个人却没有分崩离析。一种铭心的牵挂和思念已经牢固的建立起来,凭着一份真情。这份的真情在镜头间点滴积累,不经流露却让人深信不疑。

道格知道他不能把艾莉森当成自己的女儿,他一直都知道。他从来就不是把艾莉森作为填补自己心灵空虚的工具,或者是寄托爱女思情的替代品。他把她当成一个人去尊重,当成一个孩子去帮助,去照顾,去教导,去守护。

“欢迎来到利雷家”,迎接的是一种缺失的精神信仰。对于自己建立的无形枷锁的释然与突破,对于命运沉默顺从的回击与控制,对于颓靡虚度消极放任改变与拼搏。三個人的相遇始于道格偶然的善心,终于马洛丽必然的叛逆。如果说马洛丽的逃离是开辟新生活的奋起和冲刺,道格夫妻的回归则是对于过往是非的直面和释然。道格和马洛丽闹翻后的电话如同普通的闲话家常,原先的矛盾一语带过,二人只是淡淡的表达了对于双方的思念,然后电话挂断,道格回到了重获温馨的家,马洛丽改头换面踏上了新生的征程。

《欢迎来到利雷家》是一部非常诚实的电影,它不回避一些尴尬的冲突,也不省略一些无趣的细节,不在关键的转折上过度渲染,也不在末了的走向上违心迁就。电影和现实间只隔了一面镜头,别无杂质。导演着手于一个很噱头的题材却极少做戏剧性的加工,最大限度的还原了故事的本质。

命运常常跟人开玩笑,有时候人们在命运中的迷失是必然的,《欢迎来到利雷家》很用心的讲述了一个重获新生的故事,而我们也应该努力在纷乱的世道中找回自己。

精彩评论3

沙发
奴家好蛋疼  新手上路  发表于 2012-12-15 12:54:46 | 只看该作者
说的太对了,就是这个样子,顶你
3
岁月下的沧桑  新手上路  发表于 2012-12-15 15:42:48 | 只看该作者
呵呵,感觉到没感觉了,慢慢体会
4
漸漸爱上你  新手上路  发表于 2012-12-15 18:30:42 | 只看该作者
和楼主的想法一样,同感啊
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