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2002年朋友给一张《文武双全》专辑,“胡彦斌”?我之前没听过,但从词曲创作、唱腔、诠释到编曲,都让我觉得创作纯度、编曲、制作专业度很够。一看文字数据才晓得是上海人,以往我聆听的焦点较集中在北京摇滚,没想到上海有这样出色的音乐创作人才,那时他才18岁未满,真是新浪潮,后生可敬!
接着又有了他的《Music混合体》,配器编曲比较多的电吉他,更浓的摇滚味,也有电音、R&B、hip-hop、pop等等,似乎想跟听众证明创作的丰富性,到最近听他的连串中国风,更展现他全方位的创作趋向。
其实在《红颜》一曲,就可听出电音编曲的中国味流行歌,或说“胡彦斌式”的中国风。然后就了解为何是“混合体”,也有种听电玩音乐的感觉,剧情跃然于音符间。
不可讳言地,在华人流行音乐市场,部分艺人出版歌曲集,是着眼于知名度想造成销售,仰赖后制、包装和宣传,企图可以有所收益,而不是以音乐的专业能力、歌唱魅力来达成。这也不是罪过,毕竟这也是流行音乐产业的一部分。不过,创作仍是音乐生产过程中的起点,胡彦斌能从这个根本向上成长,就相对地显得珍贵。尤其当华人流行音乐市场,创作、编曲、制作大都由台湾音乐人执牛耳,后起的胡彦斌异军突起,且受到广大的回响,是十分难得的。
当然不是埋头于创作的音乐人,就可以成功,他并没有走进偏僻乐风、孤芳自赏的路,还是希望让更多人听到他的歌,可以从小房间走到大舞台,和他一块唱、一块跳。因而,他另一个优点是,对流行曲风的敏感度够好,跟得上潮流,又不会太超前,满足各类歌迷的口味,却又不抹煞个人的风格。
以这张《音乐斌潮》精选版的歌为例,《男人KTV》甜美钢琴与弦乐响起,便让大众入耳。而“KTV”与“张学友”都是流行符号,但他运用得好并不做作,且因真情流露,才动人;《巴黎铁塔》也有异曲同工之妙。《和尚》与《你这么晚了还没睡》是R&B的曲风,《情不自禁》是摇滚,以及没收录在《音乐斌潮》的《I Wanna Be》偏hip-hop,《皇帝》十分house,都能发现,他想和年轻的脉动在一起。同时也因为上海是国际大都市,音乐信息取得便利,影响他的乐风走向全球化,与年轻歌迷求新求变的渴望是相契合的。更因为他是计算机世代的小孩,以合成器和计算机编曲 (Sequencer)是很正常的,所以Loop运用也多,才使得他一人可胜任歌手、编曲及制作等多种角色。
《音乐斌潮》里有不少中国风的歌,比如《月光》、《红颜》、《潇湘雨》等,很多人或许会拿他和周杰伦的《菊花台》、《娘子》、《七里香》等歌模拟,但我认为周杰伦曲式较偏西方感。同样小调处理,五声音阶的运用,加上中乐器应用得很到位,让胡彦斌的中国味浓得化不开,这让我们对他的音乐观有新的领会,在全球化的冲击下,他依然不忘中国文化的骄傲。
中国风的歌里,看到他传统中文使用的挺好,我个人很喜欢《潇湘雨》,简直是向诗人郑愁予的名诗《情妇》致敬的歌词:“青石板上,远去的马蹄;他日约定在青春中慢慢燃尽;你多情,很无心的一笔;把我葬在等待里。”也有很多创意、跳脱、幽默又真诚的词,像《和尚》根本不是年轻人写得出来的早熟;《老爸你别装酷》让人想笑又感动,因为他把父子和家庭关系写得透,也把孩子看待严肃父亲的心情表达得淋漓尽致;连舞曲《皇帝》也是少有的杰作。
当然,他唱腔的魅力更是带领风潮的主因,有时我会听到一些周华健或伍思凯的风格,唱腔丰富到进了声音的花园,每朵花都美丽。他好像身上有很多武器或宝物,想要对付音乐江湖里无数的难关,随时可以抛出来解围或化腐朽为神奇。使《音乐斌潮》像个繁花似锦的八音盒,也是“Music Code”,各种曲风的交错糅合,满足听觉的饥渴;也可以不忙着解碼,直觉地感动或随之热舞,收获自然而至 |