《金陵十三钗》散场了就回吧

电影《金陵十三钗》幕一落，不时滚出来的泪，已干得毫无痕迹了。事实上，我与戏中的悲情一起飙泪时，我的热泪时常能够戛然而止，而后跟着画面里的配乐继续多滴流几颗苦泪，则多半是因为那被浑浊空气污染的泪珠煞了我的眼，辣乎乎的苦与涩持续了我的难受之痛，而这与电影本身已没有了任何关系。
　　
　　 坦白地讲，这就是我的看片感悟，字幕浮上来，感动也渐行渐远了，两个半小时与电影培养感情，结果却瞧出人家有那么点意兴阑珊，我的情感温度在七八十度上徘徊，自然达不到沸点了。
　　
　　 想来，抽离光影世界，有过邂逅故事与人物的印迹，却从电影里拿不走任何特别的感觉，仿佛一切都是浮光掠影，又像单薄凋敝的枝桠上挂着几片秋叶，无从下手，只有仇日的憎恨情绪像一轮蚀日，亮着灰色的光伴随影片在心底晕染，能够浅浅地回望，如是，这对电影的创作者与观影的看客而言，多少都是一种遗憾。
　　
　　 或许我的感觉放大了电影的瑕疵，但这不涉及张艺谋的镜头语言，单说剧情上不够丰满复杂的平面效果，它的单薄使一幅幅别有意境的画面流于花拳绣腿的表面。在我的脑海就如沙滩上绘制出“自由领导人民”的画，海浪退去，它也就模糊不见了。剧情片该以“故事”标榜的，结果在这里严重缺乏的斗志。
　　
　　 说出来，全剧只有四句话：美国二流子冒充神父做了辛德勒那样的大人物（说他跟约翰贝拉很熟也不一定）；十二位侠肝义胆的窑姐加一个小男生主动掉包送死，换了十二位女学生的性命；李教官也有瓦西里那样一瞄一个准的神枪法；战争中被摧毁的南京看着跟波兰钢琴家藏匿的城市废墟一样一样，那就是战争的面孔。这么好的框架，若要多面多点地扩充，不知会是怎样的面孔，现实是，这部电影真的只是点到为止了。
　　
　　 有一个问题我琢磨了很久。就是影片所谓的泪点，在我这里都不管用了，我的感动细胞竟然都耍起了性子，通通跑到了一些空镜头或被导演弱化无视的画面上，我现在发现，那时的感动似乎都是热爱和平，痛恨战争，切齿于装备齐全的塔克日本兵，痛心于鸟枪散兵的国军人肉弹，因感悟生与死油然而生的。
　　
　　 而影片在剧情的推进中刻意埋伏的使观众感动的手雷，仿佛都是摆设，因为做作，或前后没有细腻的情感呼应，抖出来的所有包袱便没那么让人感动了。比如，李教官放下的鞋子，书娟带着其他女孩儿引日本兵上楼，女学生到地下室送来干净的衣服，用唯美的方式砸碎镜子做武器，按说这些亮点是要给人以震撼效果的，可是可以感觉到那份用意，却不见了惊喜。
　　
　　 更明显的是那些说教意味贼浓、煽情效果十足的场面、对白，都成了裹脚布与催泪弹，作用是光溜溜的表白与赤裸裸的胁迫，让观者知道电影这样演的寓意是什么，电影极力要赞美、憎恶什么？还过于热情地帮观者思考，在表现电影主题时，想让你哭，一定会给个手势提示你，有什么暗藏的小秘密，也挨不了多久，到底，口一张全盘托出了。教堂里，为日本军官唱完圣歌，演绎小蚊子、约翰及十二个女学生之间对话的桥段，如此漫长，简直是画蛇添足，说出来的感动显得幼稚廉价。另一场戏，约翰最终对玉墨坦白豆蔻的遭遇，也要回过头说出来，反正剧本设置的华彩不说是不可以的。
　　
　　 其实，这就是国产电影的通病，竟说抖包袱，可是国人的传统便是太重视讲话，轻视行动语言，结果是根本没有“悬念”可追，生怕看电影的人看不懂，后面准要解释一切。煽情也走“朱军大哥”的路线。姑娘们问约翰：那些窑姐们被日本兵带走后会怎么样，约翰还要抚摸着小女孩儿的头，一问一答，像在星夜里的谷草垛上讲英雄们的故事，收尾时更要头碰头搂着小娃娃们表爱心。中式的“（煽）膻味”实在太浓了，贝尔的演技多强悍，他最终还是成功地被改造成了适应天朝表演风格的演员。
　　
　　 这也是为什么约翰这个角色不令我感动的原因所在。还要退一步想这个人物是经过克里斯蒂安.贝尔以好莱坞的方式对张艺谋提出一百个为什么，再加工而成，但人物的性格变换依然突兀、生硬、浮于其表。何况在开片就用足够细碎生动的小情节表现了约翰爱钱、贪酒、恋色、胆小怯懦，到后来没有了重磅的铺垫，也没有持续有力的细节补助，扭转不自然是意料之中的。
　　
　　 就算约翰想到了那个与自己阴阳两隔的女儿，借此脱胎换骨化身正义的天使，他的情感曲线始终浅显，对女学生们如此，对他“深爱”的玉墨如此，即便导演让他在眼眶中蓄满了泪，我都觉得他的难过是被逼的，哭倒不如不哭了。后面，他带着孩子们开车逃离教堂，从车窗张望倒在地上的书娟的父亲，那种悲哀的眼神比泪的分量更重了。当然，我有各种牢骚，但依然相信克里斯蒂安.贝尔的演技。
　　
　　 如果说关于这部电影，记忆中似乎没存留可连贯的精彩的故事桥段，倒是要承认全剧各具魅力的脸谱，随便一个配角都让人印象深刻。佟大为是最大的受益者，李教官的角色既讨巧又容易超常发挥，他那对血丝网住的双眼，连同他的演技被定格了。玉墨这个角色就不用说了，倪妮就像另一个汤唯，气质笑容十分相似，举手投足拿捏到位，把秦淮河畔青楼头牌演绎成了重情重义的性感尤物。小书娟的清新度也似汤唯，倔强的模样也像，看来我要在汤唯这儿打住了，总之倪妮与张歆怡演得都不错。也不能忽视渡部笃郎饰演的长谷川，虽说来回露两次脸，那气场也是弥漫方圆几百里的。陈乔治是越来越进入角色的好材料，最后那一眼的绝望给他的戏份画了一个圆满的句点。道具“招财猫”也是个好角色，那里隐含着不同的寓意，全看你怎么理解，是与小蚊子的走丢的猫相连，还是与约翰借日本吉祥物送去祈福来呼应，还是表达爱财与怯懦的同根生关系。因为日本人自始至终都误解了约翰牧师的为人品质，他并不是明哲保身的懦夫。虽为钱而来，却是为正义而留的。
　　
　　 我始终觉得张艺谋导演的审美如同他敏感衷情的色彩，有着与众不同的文艺气息，是我个人比较喜欢的，所以对于这部剧的画面、镜头，自始至终都是享受的。特别给人震撼的是前半部的战争场面，逼真、残酷、灰冷、说明钱都砸在了这里，但也证明了张艺谋并不受限的执导风格。张导一贯虚心借鉴欧美电影的形式、风格、技巧、模式，这是特别值得赞美的，至少从《金陵十三钗》中我看到中国战争片令人期待的前景，战争电影中拿着炸药包向我开炮的历史在慢慢远去。
　　
　　 最后的抱怨是对“仇日”情绪的过分渲染，也可以理解那是拍摄技术到较高程度的自然流露，但依然感觉不适，那些横尸遍野、血光四溅、撕扯女学生衣裤、强奸虐杀女人等等画面，一想起就觉头皮发麻。虽然做到了警示国人勿忘国耻珍惜和平年代，但鞭子甩得太长了。
　　
　　 似乎说了很多不太中听的话。但，这样讲并非否认《金陵十三钗》在目前国产同类影片中的翘楚地位，就我主观而言，或许是对张艺谋导演的吹毛求疵，是对电影的四年筹备及投资6亿的期待，是对好莱坞编剧协会会员及专业大作家严歌苓的期待，也是对经历过专业特训的演艺人员的期待，所以要求会越来越高。