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安哲的这部电影意在探讨“边界”问题，实际上，他的好多电影也一直在表现这个概念，只是，这一次，是关键词，是被从各个角度强调的关键词。
一、 空间的“边界”
影片中地理的边界是非常清晰的，甚至影片一开始就呈现了“公海上难民的尸体”这样的惊人场面，电视台的记者流连于希腊边境的“等待室”，试图解读国界的意义。国界，在《雾中风景》中是一条黑暗中河流，在《永恒与一日》中是边境铁丝网上悬挂的人。国界总是意义重大，多跨出一步，就是死亡。
记者在“雁足悬空”中体味这一步的意义，一道鲜明的分界线，将一座桥梁，一对夫妻，一条道路分成两半。
二、 时间的“边界”
结束时，政治家失踪的时间被假定为1999年12月31日，这是一个时间的“边界”，下一个时刻，将要开启一个新的纪元，可是时间的边界有意义吗？新的时间是否意味着一个全新的局面将要开启？正如片中《世纪末的忧郁》所言：不管是用什么措辞，新的共同体的梦想，真的能实现吗？
三、 人际的“边界”
人与人被什么阻隔和分开？除了时间和空间？被社会习俗，宗教信仰，性别，甚至是人心中的怯懦和猜忌。沟通的无效和不可能已经是被伯格曼无数次重复的话题，在安哲的电影中，则显示出了另外的风貌：相爱的陌生人无法相守，因为尽管有热情，却一个已为人妇，一个不过是过客。多年的夫妻对面不相认，因为太过熟悉，还是太过陌生？
这极端亲密的关系却演化出极致的疏远。
《鹳鸟的踟蹰》把这种种边界的形态编织在了一个“政治家失踪”的故事里，也采用了安哲的绝技“单频闪回”来连接两个时空，叙事和表意都很丰满丰富，算得上是一部精心之作。但也许是因为要说的东西太多，所以比起《雾中风景》的单纯和浑然，还是多了那么一点点刻意。 |
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